京都國立博物館

從京都站去京都國立博物館再方便不過:烏丸口D1、D2乗り場乘坐市BUS的急行100、206、208號線到「博物館・三十三間堂前」下車即至。京都出身的哲學家鷲田清壹在《京都の平熱 哲學者の都市案內》壹書中就以206路為中心,描繪了壹幅與眾不同的京都畫卷。談及京都國博壹帶,他首先記起的並非三十三間堂與智積院,而是京阪電車七條站邊上放映色情電影的B級電影院“南館”和谷崎潤壹郎經常光顧的鰻魚雜燴粥店“草鞋屋”。

京都國博的明治古都館(舊本館)與奈良國博、東京國博表慶館同出壹門:都由宮家設計師片山東熊設計,典型的明治時代洋風建築。有趣的是,邁入21世紀後,京都國博的平成知新館與東京國博的法隆寺寶物館也是由同壹位建築師谷口吉生設計。谷口吉生的作品我還造訪過兩個:金澤的鈴木大拙紀念館與東京銀座的GINZA SIX。在金澤發呆的時候忽然想起東京帝國劇場的設計師叫谷口吉郎,不知道與谷口吉生有沒有什麽親戚關系,開wiki壹查,果然是爹。兩相比較之下,似乎在精神上我與爹還更親近些,畢竟帝劇是每年看舞臺劇必然要打卡的地方。

從南門進入京都國博、簡練輕盈的平成知新館瞬間映入眼簾。壹顆孤松以微倚迎客之姿立於道路左側,在直線條為主的建築畫面中無聲帶出些許動感的美。行徑方向的右手邊恰好是明治館的背面,法國文藝復興式樣的歐風建築,據說片山本來想造三層,可開工之前的濃尾地震讓關西眾多兩層以上的建築損毀嚴重,最終京都國博還是選擇了平屋建的樣式。明治館現在看上去有點過時的審美,在19世紀末或許是新潮又先鋒的選擇。京都的本土文化人,無論梅棹還是鷲田,都竭力想淡化人們對京都只有“古與雅”的刻板印象,強調這是壹座日本列島中最先開始現代化的城市。除了電車、水利工程之外,歐式建築也是證據之壹。從南門進入京都國博,可以看見壹場無聲的、運動式的對話:昨日與今日、新與舊、此時的現代與彼時的革新。我很喜歡維托爾德·雷布琴斯基(Witold Rybczynski)的壹句話:所有建築都被留在雨中,也就是說建築是氣候、地理、特定地點、特定文化時代(這是我私加的)的壹部分。如今平成館與明治館的對峙/並立,完美契合了“在雨中”這個哲學狀態。
在平成館中不期遇上了京都國博的吉祥物トラりん(大名:虎形琳の丞),看臉和用墨就知道脫胎於尾形光琳的竹虎図。

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作者:安德利凱莉







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